本屆「微波國際新媒體藝術節」《後實錄》正於中環大會堂低座展覽廳舉行。

【世界隨意門.藝文開箱】媒體給你怎樣的真相?

與談嘉賓:Ellen Pau、Joel Kwong

每次聽Ellen及Joel談論新媒體藝術(new media art),都會聽到新的觀點,帶來另一番的體會。畢竟,媒體隨急速的科技發展,新概念或新玩意日新月異;而藝術家反思媒體本身及本質,亦不斷豐富媒體藝術的領域。

本屆《微波國際新媒體藝術節》以「後實錄」(Sharp Chronicles)為主題,「(媒體藝術)不單止是傳遞訊息、留存憑證、研究儆醒,還有的是追蹤與找尋真相的可能性」。我們每天接收甚麼資訊?我們能接觸到甚麼資訊?而不同渠道的資訊之間,又存在甚麼差異與權力關係?「法證建築」(Forensic Architecture),以建築學為切入點,調查侵犯人權與暴力犯罪行為,是其中一個重塑真相的方法。法證建築和Praxis Films《三重追縱》使用網絡及圖像資料庫,與人權監查組織合作,調查軍火商生產催淚氣體(彈)及其於全球使用範圍。該作品於去年紐約Whitney Biennial展出,針對該館董事會副主席Warren B. Kanders身為製造催淚氣體公司Safariland首席執行長,提出非議。作品錄像部分正於中環大會堂展出,彷彿對應去年「催淚之城」一幕幕催淚場面,給本地情境增加一層意義。奧地利新媒體電子藝術中心(Ars Electronica Center)將本年度「數碼藝術金獎:電子社區項目 」(Prix Ars Electronica Golden Nica: Digital Community)頒予香港抗爭者,表揚香港抗爭者使用多媒體推動抗爭的創意和藝術性。香港,的確是發展媒體藝術的理想地。

位於德國柏林的非政治組織Tactical Tech作品《玻璃房間:錯誤信息板》,把社交媒體影響用戶身心的方法一一拆解。

日本藝術團隊計劃「逆風而行」的《福島散步》,在核輻射禁區內調查,並以虛擬實境展覽(VR)帶觀眾進入此災難現場。

台灣數位媒體藝術家陶亞倫、施懿珊等人的VR作品《數位威權》,一開始先邀請觀眾選擇及回答問題,如「你有甚麼話想向當權者說?」(大意)。觀眾回答後隨即進入虛擬實境,而其回答遂成為虛擬實境中其中一段文字及聲音。此猶如連儂牆的虛擬空間,充斥人們對極權或權威之話語。眾聲喧嘩,前面則是如(男性)權威的造像,文字看似蟻民般散落各處。資訊需要流通無阻,言論需要自由通達,藝術發展才能遍地開花。本地傳媒採訪與調查工作不斷出現震動,日前香港電台電視部編導涉嫌於查冊程序間作「虛假陳述」,是為一例。真相何在?我們有沒有尋找真相的權利?將來還可有追尋真相的途徑?全是作品給大家自由發揮的延伸思考。

法證建築(Forensic Architecture)和Praxis Films《三重追縱》調查催淚氣體於全球使用追查作品,去年紐約Whitney Biennial展出中相片。

法證建築(Forensic Architecture)和Praxis Films《三重追縱》調查催淚氣體於全球使用追查作品,去年紐約Whitney Biennial展出中相片。

至於,智能電話及社交媒體怎樣影響我們的生活,改變我們的習慣,干擾我們的心神,嘉賓在節目中有詳細分享。2011年福島核事故後,藝術團隊將核禁區化為展場,透過VR技術讓我們重回災區。作品道出怎樣的角度,引發甚麼思考,大家可於網上重溫:

第一節

http://www.metroradio.com.hk/997/Program/ProgramDetail.aspx?ProgramID=bce5e512-b04f-4efd-83cf-a688e6883ef2

第二節

http://www.metroradio.com.hk/997/Program/ProgramDetail.aspx?ProgramID=bce5e512-b04f-4efd-83cf-a688e6883ef2

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