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【寰球會客室】十數位中國藝術家作品香港展出 回顧東方語境的發聲過程

2020/7/28 — 11:38

「蛛絲球拍」群展現場,香港當代唐人藝術中心

「蛛絲球拍」群展現場,香港當代唐人藝術中心

【文︰《寰聽世界》主持陳嘉佩】

紛亂的時代和社會,更需要藝術作品療癒,藝術家的作品被時代紀錄,同時亦紀錄時代。

艾未未、張曉剛、劉煒、黃宇興這些名字都是中國當代藝術的代表人物,這些藝術家努力在自己的作品中,透過東方語境描繪出自己對中國社會的思考,近年在學術及市場層面,均受廣泛青睞。今次在香港的畫廊可以一次過飽覽十幾位中國藝術家的作品,展示中國當代藝術在過去三十年間轉變的進程。

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展覽名十分特別──「蛛絲球拍」,策展人李雅璐就親自解畫:「『蛛絲球拍』是一個組合詞語,我這次選擇的藝術家,都在各個領域不斷地針對不同社會問題,反復進行擊打與質疑。他們從汲取能量,到織網成片,再揮舞自如。組合在一起,在一個展覽中產生的各種關係,將會產生奇妙的磁場。蛛絲的形狀跟互聯網的感覺很像,在互聯網時代,重複和時間都是能量巨大的東西。」

「蛛絲球拍」群展現場,香港當代唐人藝術中心

「蛛絲球拍」群展現場,香港當代唐人藝術中心

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本次展覽確實有很多值得細看的作品︰劉煒的經典革命家庭系列《我的父親母親》,中山裝和西式婚紗的強烈反差,創造出人物玩世主義的荒誕視覺形象,也是首次在香港展出;歐陽春《王的宿命》,是他《王》系列的代表作,這幅作品曾於德國柏林收藏家美術館展出,表達藝術家對王權的極盛與沒落,擁有權力和喪失權力的永恆象徵。

劉煒《我的父親母親》,布面油畫,104 x 84 cm,1993

劉煒《我的父親母親》,布面油畫,104 x 84 cm,1993

歐陽春《王的宿命》,布面油畫,185 x 280 cm,2008

歐陽春《王的宿命》,布面油畫,185 x 280 cm,2008

此外,王興偉的《無題》,一隻熊貓站在一群南極企鵝面前,這種刻意描繪熊貓的荒謬感,也是藝術家當時南遷上海後,創作風格走出傳統畫風的困囿,作品標誌着其人生與藝術生涯的轉捩點。

王興偉《無題》,布面油畫,80 x 100 cm,2005

王興偉《無題》,布面油畫,80 x 100 cm,2005

張曉剛2006年創作的《里和外4號》,也有別於他著名的《血緣——大家庭》系列,這是他「歷史風景」主題轉型的關鍵點。具代表性的橫向橋樑,隨風搖曳飄揚的彩旗,透露藝術家對過去中國時代上的隱喻。李雅璐策劃的每個系列,都不同程度地代表各階段藝術家對於社會的回應。

張曉剛《里和外4號》,布面油畫,170 × 330 cm,2006

張曉剛《里和外4號》,布面油畫,170 × 330 cm,2006

李雅璐期望這次展出的作品,在與觀眾的互動中,擦出新的火花,每件作品都不同程度地代表那個階段藝術家對於社會和世界的回應。一千個人眼裏有一千個哈姆雷特;不同時代的人看著同一件作品的感受亦會有所不同。

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港台普通話台《寰聽世界》由陳嘉佩、孟繁旭、黃梓瑜主持,「寰球會客室」環節每周專訪文化界嘉賓,讓聽眾深入了解其創作意念。節目逢星期一至五下午2時至4時於香港電台普通話台(AM 621/FM 100.9跑馬地、銅鑼灣、灣仔、屯門北/FM 103.3將軍澳、天水圍)播出,足本重溫︰https://www.rthk.hk/radio/pth/programme/huantingshijie/episode/693064

 

 

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