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逆境中繼續創作 亂世下毋忘初心

2020/3/27 — 13:15

由去年一觸即發的社會運動,到現時持續蔓延的疫情陰霾,徹底改變了社會運作和日常生活,當中本地表演藝術行業最近更因場地封閉等原因近乎完全停擺,不少藝團紛紛轉戰網絡世界,推出線上舞蹈課程和網上戲寶重溫等等,其中中英劇團更將全新作品《大偽術爸》轉以直播讀劇形式直送劇迷家中,觀眾足不出戶仍可欣賞演員的演繹、細味劇本的鋪排,並與導演和編劇在演後直接對話。《大偽術爸》導演兼中英劇團助理藝術總監盧智燊(Edmond)相信,時代再壞,藝術價值始終不減;環境再差,都不能夠停止創作:「正正因為在一個這樣的時代,我們應該做好我們的本份,努力地去創作戲劇,講我們想講的東西,當我們仍然可以講到我們想講東西的時候,盡力去講。」

《大偽術爸》是導演Edmond和編劇龍文康(阿康)的第三度合作,屬於他們「家庭三部曲」的最終章,由《大龍鳳》、《過戶陰陽眼》到《大偽術爸》,二人的目光從未離開「家庭」二字,然而今次不論是敘事手法,抑或是氣氛佈局,都與前作大大不同,「寫了《大龍鳳》和《過戶陰陽眼》,如果我再用那種方式去寫的話,即是由一件事件去開始,然後(去看)一個家庭如何面對,氣氛上則比較輕鬆,或者叫做搞笑,我又好似覺得『足夠了』,即是之前已經做了,第三次是否可以換一個形式?」阿康如此闡述其創作過程。作品圍繞三個同父異母,以至異父異母兄妹的生活,雖無直接血緣關係,卻又活得血濃於水,與其為「家庭」提供定義,編導更加希望以此作為發問起點,「我想我與阿康一樣,去將一些概念放大來看,試想想我們香港都是一個『家庭』……戲中有很多象徵意義,你聽到的說話是否真的?他做的事情又是否真的?我與你就算有血緣都好,但是我們又是否真的存在那種親密?」Edmond提出一連串問題。

《大偽術爸》導演兼中英劇團助理藝術總監盧智燊(Edmond)相信,時代再壞,藝術價值始終不減;環境再差,都不能夠停止創作

《大偽術爸》導演兼中英劇團助理藝術總監盧智燊(Edmond)相信,時代再壞,藝術價值始終不減;環境再差,都不能夠停止創作

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現場演出因疫情關係而無奈取消,思前想後,劇團決定以全新方式將作品帶到觀眾眼前,「當我們取消了演出,但是覺得這個劇本是很有意義的,而前期的工作我們亦都做了很多:與設計師設計了舞台,甚至乎燈光如何安排,服裝都已經畫好圖樣,我們不想就此白費,就去尋找一個方法,能夠在疫情期間都可以和觀眾分享」,Edmond回想起近月來的心路歷程。確定「The show must go on」之後,團隊上下花了很多時間和心思去落實安排,包括考慮演員健康和演出效果等,「決定用一個讀劇的方式,但是是否坐著去讀?如此去聽兩個小時會否太悶?所以最終採用現時這個方式,演員會有小量走位和動作,然後中間我們會插入佈景的相片。佈景亦是全新搭建的,屬於一個1比25的模型,燈光設計師在當中放置了很細緻的燈光,加上一些的服裝設計,當觀眾看到相片時,可以同時想象得到舞台上的氣氛,刺激到他們的想象,令到不僅僅是一個簡單的讀劇。」Edmond更化身為聲音導航,親自讀出舞台指示,帶領觀眾入戲。

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《大偽術爸》讀劇現場

《大偽術爸》讀劇現場

疫情陰霾持續未散,抗疫之路仍然漫長,完成今次直播讀劇,劇團上下都正努力籌劃未來,Edmond表示,恢復演出排練之前,他會和演員多花時間為新劇季的劇目搜集資料,並要求演員把握閒暇多讀不同類型劇本,一方面擴濶他們對劇場發展的了解,另一方面為未來劇季儲備可用材料;一旦場地一直關閉,現場演出復辦無期,劇團亦正考慮繼續透過網絡和觀眾見面,演出形式除了好像今次的讀劇版,更有可能是完成排練的完整版。

《大偽術爸》直播讀劇

《大偽術爸》直播讀劇

劇團人力和財力都相對豐厚,面對不明未來都難免如履薄冰,身為獨立創作人,阿康又打算如何走過漫漫長路?他聞言笑稱:「創作人在香港做創作,一入行已經一直面臨著疫情!」並指不論是戲劇、電影或電視等界別,編劇生涯往往都是「流離浪蕩」,他早已習慣。縱然環境惡劣,阿康卻不失樂觀,一方面因為世代變遷便利了各種創作,「可以用好多不同media(媒體)去present(引介)你自己,或者你的故事……特別是此時此刻,甚至不用出街,可能只是拍一段YouTube片段,你都可以運用到過去學到的東西,表達出來」,另一方面,他相信動盪時局往往是靈感泉源,「疫情底下,我想大家會有好多感觸、感受,作為一個創作人,你會如何運用得到?未必可以立即做成一個戲,我覺得有些東西是在累積,講故事是不會有完結的一日,只在乎你是否仍然想講,或者是你講得是否動聽?」阿康更引用以日記形式記下戰爭回憶的安妮.法蘭克(Anne Frank)勉勵同業,「無論是疫情,甚至是世界大戰都好,小妹妹身處密室都仍然可以寫下日記,那是多麼經典的作品,我們現時的環境還不至那麼惡劣吧?我們怎可能氣餒?我們怎會氣餒?」

談起藝術和社會的關係,Edmond亦深有所感,不論是以導演身分導戲排戲,抑或是以劇團助理藝術總監身分策劃劇季,他都視「社會性」為關鍵考慮,「『點解觀眾要入場睇戲?』一定要有一個原因,一定要與他們有關」;亂世之下,有人質疑「藝術何價?」Edmond坦言都有聽過類似疑問,「有人會話『在這樣的一個時代,繼續搞戲又有何用?為何還要做藝術?』等等」,他的立場則非常堅定,「我自己覺得現在反而更加需要搞戲,戲劇的作用,除了娛樂之外,就是與觀眾產生共鳴,繼而引發反思。」不論是深沉思考,抑或是輕鬆發笑,Edmond都期望觀眾能夠有所得著,正如今次如期「上演」《大偽術爸》,都是基於這個初心;展望即將公佈的全新劇季內容,Edmond強調這份精神始終如一,呼籲劇迷拭目以待。

《大偽術爸》導演兼中英劇團助理藝術總監盧智燊(左)與編劇龍文康(右)

《大偽術爸》導演兼中英劇團助理藝術總監盧智燊(左)與編劇龍文康(右)

 

(本文為贊助內容)

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