Michael Muller 個展「自我認知的三重路徑.第一章:見微知著」

【文:阿三】

「自我認知的三重路徑」宣傳圖像,是看不到臉容、赤裸上身壯健男性肉身,下身則穿著難辨性別的褲,及一隻高跟鞋。性別與慾望的指向相當強烈。Michael Muller在2016年一個訪問中回應其自畫像素描作品《Shame》,說他於九十年代至零八年一直關注結構與資訊(Structure and Information),作品裡幾乎沒有任何形象(image),自拍(Selfie)盛行似乎是個契機讓他去了解一下身體形象。2008年後他的作品,雖然繼續觀念與抽象形式的探索,但偶然開始出現充滿了性與慾望的裸身。是次系列展覽分三個章節,往後的是甚麼稍後才揭盎;然而「第一章:見微知著」展示的全是純抽象作品。

講求準確(Accuracy)的數學與繪圖透過綠色格仔紙代表,不論牆身或柱位,都陳設了這些方格與規矩。所有作品製作乾淨俐落,造形明確,顏色層次果斷分明,均在回應「準確」的美學觀。另一方面,畫面不同灰階的色調(包括灰、褐、粉色或黑),行筆與造形均與直覺或情緒(Feeling)有關;而布面質感及亮漆(lacquer)的運用,亦源於抽象藝術中呈現物料特性的慣常手法。不過,這批作品不屬於純抽象,它有一個情境(context)。藝術家重溫1990年代前往印度北部喜馬拉雅山山脈的拉達克(Ladakh)地區修行,掙扎於皈依我佛還是繼續藝術創作之路。於是,那些抽象素描與繪畫像是一個風景,或一個心景;色調連繫山石與自然環境,而那隻唯一的紅,說是來自僧侶的衣物。

這個情境對藝術家來說可能是推動創作的根。但退後一步看,我們可以單純觀看作品,解讀為回應內在感悟的浮動、無以形狀和模糊界線,與準確觀之間的衝突,或兩者本非有你無我的二元關係。所以,第一章回顧九十年代修行經驗,也許是個有意識地重塑個人身份的策略,關於Michael Muller創作傳記(Biography)的敘事起點而已。

「自我認知的三重路徑.第一章:見微知著」(Three Biographical Attempts, Chapter I.: Structure – Feeling and Accuracy)Michael Muller個展,世界畫廊,2021年9月15日至11月6日

(文本無題,現題為編輯所擬)

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