林奕華
舞台劇導演，劇團「非常林奕華」創辦人。
She She Pop《Oratorium 清唱歌隊》 — 「神」的問題
2019/5/20 — 10:25
旗幟鮮明，在中文裏當然不能說是貶義詞，但它所帶來的聯想，也有某程度上的局限。因為立場堅定，如果要和旗竿在手的一方對話，大抵聽到的也是早...
德勒斯登劇團 Erniedrigte Und Beleidigte — 被欺負和被侮辱的演出
2019/5/16 — 10:17
德勒斯登劇團入選 2019 Theatretreffen 的 Erniedrigte Und Beleidigte（即陀斯妥耶夫斯基的...
《酒神之城》— 劇場中的派對遊戲
2019/5/15 — 14:04
Christopher Ruping的《酒神之城》全劇長九小時三十分（含兩小時中場休息），四部曲（戲）。演員是三男三女加上一位音樂手，...
《爭寵》The Favourite 是不是喜劇？
2019/2/28 — 13:24
《爭（真）寵》The Favourite 是不是喜劇？ 從兩方面來看。以主要角色來說，一個被身體（性別，外觀）囚禁，被身份（權力最大，...
《爭寵》與華人宮鬥劇的不同在於......
2019/2/26 — 9:34
《爭（真）寵》，英文原名叫《The Favourite 》不是諷刺是什麼？因為，劇中人要爭「寵」的對象，本身就是一個「失寵兒」，她的處...
《爭寵》為什麼看得人心裏發毛？
2019/2/25 — 13:33
The Favourite ＜爭寵＞和我們慣看的宮鬥戲最不同的地方是，「她（們）」之中，昏君可以擁有最高權力，但不是「絕對權力」。權力...
歐洲劇場系列之《Lam Gods》及《Empire》 — 劇終，重返「一」的純粹
2019/1/31 — 16:56
一進劇場，在台上除了四位演員和一位舞台監督，便是這棟建築。心裏噢了一聲。代表，這是用來作為今晩這個作品的「情景」嗎？難度馬上顯現，因為...
《羅馬》— Cleo 的無聲比喧囂強大
2019/1/30 — 21:41
第二次在大銀幕上看《羅馬》，不期然想起Vermeer的Het straatje（小街）。當時，沒有畫家會關注勞動婦女，更不會去畫她做家...
我們可在蕭芳芳身上學到什麼？
2019/1/21 — 11:24
羅永聰問： 我覺得芳芳像木乃伊，你覺得她跟今天的大學生有甚麼 relevance? 林奕華答： 以我的理解，木乃伊作為比喻的意思，是以...
The Night Is Young — 傾聽自己，人人都是「蕭芳芳」
2019/1/20 — 12:38
昨晚坐下來打開港台電視31頻道已是凌晨兩點多，但接下來的一小時十八分，真的應了那一句英文俚語，The Night Is Young ,...
歐洲劇場系列之《The Inheritance 繼承》— 戲劇需要感受，愛更如是
2019/1/16 — 12:55
第三次看 The Inheritance, 從 Eric 和 Toby , Toby 和 Leo , Walter 與 Henry 這...
歐洲劇場系列之《The Inheritance 繼承》— 為何哲學是文藝基石，也是政治基石？
2019/1/15 — 12:32
為什麽我相信哲學是文藝的基石也是政治的基石？ 因為文藝與政治都是人類追求幸福所走過的道路，哲學，正是這些道路的“地圖”。 《The ...
歐洲劇場系列之《羅拉，又名傀儡之家》：該出走的，卻被傳統留在原位
2019/1/14 — 1:12
昜卜生的《傀儡之家》最新版本是俄羅斯年輕導演Timofej Kuljabin為蘇黎世戲劇院排演的《羅拉，又名傀儡之家》。 如果千禧年初...
歐洲劇場系列之《意大利之夜》：四個女人，照出政治的父權
2019/1/13 — 10:21
政治，多數時候都在變與不變的各持己見之下形成鬥爭。柏林列寧廣場劇院的《意大利之夜》（Thomas Ostermeier 導演）把上世紀...