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一於重新開始

2020/11/9 — 17:04

想不到劇院重開,已經是十月份了。今年的「每周盤點」斷續寫到了六月中,第25周。雖然在表演場地再次關閉前,國安法通過前夕至七月中,我去看了四個演出,之後也在網上看了些節目。但因為種種原因,一直沒提起勁盤點。場館閉了又開,開了又閉,自己也沉浸在演藝以外的世界。

本來「每周盤點」的原意,是為自己看過的演出留個紀錄。為此,即使去年的盤點滯後,但自己覺得總得要寫。然而經過這幾個月的「冷河」,不想再追逐「必須記下來」的自我許諾。所以,對不起,劇場空間《隱身的X》、前進進戲劇工作坊的《聽搖滾的北京猿人2021》、香港舞蹈團X演戲家族的《一水南天》,有緣再談了。而且,因為許多創作人都改以網上形式發放作品,以後的盤點相信會有更多網上放映或演出。

十月第二個星期看了由高世章策劃及擔任音樂總監的現場演出《我們的音樂劇》(Originals),演出的中英文名的意思有別,但同樣有意思。在這次演出中多少看到過去香港本土原創的音樂劇軌跡,現場音樂由跟他多次合作的香港小交響樂團負責,雖然以歌唱為主,但看到高世章的心思,歌曲的編排、舞台設計及調度均見工夫,可供升降的圓形吊板既是時鐘,也是投影的屏幕。不過,為了舞台上那半圓天橋,樂師被迫在中央狹小的空間,感覺十分擠迫,有點可惜。看了場刊上臚列的本地音樂劇名單,發現香港音樂劇的製作其實相當豐盛,但似乎沒有好好地發展起來,難怪高世章在演出後大力呼籲政府推動商業機構支持演出。不過,香港音樂劇發展緩慢其實還有許多原因,像可供長期演出的場地,足夠的音樂劇演出人才等等,當然這又是雞與雞蛋的問題。

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回說十月第一個看──正確來說是參與──的演出,名為《See You Zoom Again》,這個「大館舞台」節目之一的網上演出,創作組合包括導演黃婉萍、演員陳曉欣、陳麗華、馮世權、黃逸熹等,名字並不熟悉。演出是幾位創作演員分享疫情期間的生活故事、個人感想。當中自然涉及社會現實的人與事。創作人利用Zoom這會議軟件的聊天室功用,由主持人引導,讓觀眾可以與演出者互動,對演出者的故事提出看法,甚至意見。這是疫情初起時一個頗受好評的演出《See You Zoom》的再生,創作人在Zoom因疫情大為流行時,懂得嘗試利用新軟件來發展創作,是相當聰明的。由於都是演員的真實故事,因此戲劇性不高,但緊扣這大半年疫情下的生活,因此也頗能引起參與觀眾的共鳴。在當下的社會環境,網上創作將會成為主流之一,希望可以看到更多的發掘網上創作可能的作品。

原本安排現場演出的香港舞蹈團製作《凝》,是該團以三年時間通過研習武術來打破固有肢體語言的計劃成果展演,因為不確定表演場地能否開放而改為預先錄影再於網上播出。演出影片拍得甚有心思,並非純粹的記錄演出過程。演出中看到舞者的肢體語言與之前的不同,動作的質感沉穩而並非單純的美感呈現。相信現場觀看更能感受舞者內在的氣韻與能量,期待舞團與西九能安排重演。

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本月看的舞蹈演出還有中國舞製作《一縷香》,以張愛玲故事為靈感,是個不錯的小品。香港獨立製作的中國舞演出較少,希望以後有機會看到更多。

戲劇方面,看了一條褲製作的《流徙之女》及香港話劇團的《順風.送水》。前者為藝發局「賽馬會藝壇新勢力」節目之一,後者是話劇團「新戲匠」三年前的劇目。兩者首演自己都錯過了,因此無法比較,只能談這次演出的看法。《流徙之女》改編自英國華裔飲食家的回憶錄,由她決定放棄律師專業,轉而與姐妹合力從事中菜館講起,講述自己家族歷史,外婆如何由廣州到香港再到英國的流徙故事。然而流徙這命題似乎還可有更多發揮及新演繹。而中國人這身份,在今時今日可以有更多的思索的空間,重演時是否可以有因時制宜的修改,是可以思考的選擇。《順風.送水》以速遞員及送水員被困升降機內為場景,被迫相對的兩個性格迥異的陌生人由此聊起人生、生活的種種。編劇創造了一個荒誕處境,然而沒有推進,沒有理順當中的肌理而至使劇情的天馬行空只覺不合理,送水員最後的結局更是叫人摸不著頭腦。

音樂方面則看了香港小交響樂團的「不朽的貝多芬1」音樂會。場館關閉及海外人士入境隔離措施考驗了許多演藝團體的應變能力。「不朽的貝多芬」音樂會也作了多次變陣。很高興可以聽到由指揮蘇柏軒執棒,原定七月演出、作曲家盧定彰的新作《秋色若舞II》的世界首演,。

【每周盤點40-44_2020 (28/9-1/11/2020)】

 

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