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每周盤點 (16/9-6/10/2019): 連點三周

2020/1/21 — 11:48

點寫得很慢,但我其實一直有寫演出評論。這次一連盤點三周,就是因為有些演出已有評論,再加上有一周是零(!)觀賞紀錄。

藝發局的賽馬會藝壇新勢力節目,綠葉劇團《孤兒》的評論在此

而康文署帶來幾年前在台北舞蹈秋天驚艷的高谷史郎《靜/止》,這次當然不會放過,在葵青劇院再看依然十分震撼。在社會情勢如此緊張的情況,入場看一場探討時間與空間的作品,意想不到地讓心靈在空靈中沉澱一下,甚好。

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藝團福戲網絡的 《潘霍華的情書》,以德國牧師、神學家潘霍華堅持信仰,終至被殺的短暫一生,不僅是探討現實政治中宗教的位置,更是一個人對信念、真理及公義的堅持。演出由潘霍華的未婚妻瑪利亞所捐出的情書建構故事,以平實的手法展示潘霍華的事蹟和心路歷程,頗有啟發。聽說將會重演,大家不妨留意一下。

香港小交響樂團第五次以舞蹈結合音樂演出的《大城小兵的故事——魔鬼回歸》基本上沿用上一次由陳武康一人分飾說書人及魔鬼兩角的處理,只缺席了第四版本的日本舞者白井剛今次回巢,與劉傑仁及新加入的王文翠合演這個關於出賣靈魂的故事。身兼導演及編舞的伍宇烈並不只想將史達拉汶斯基的《士兵的故事》重現,而是希望透過鮮活作品,將之與當下世界扣連:是大兵也是辦公室戰士,也是當下城市生態的探研。這一次舞者與樂師的互動較上一版本為多。《大城小兵的故事——魔鬼回歸》再次證明,重演不一定依樣葫蘆,每次演出其實都可以是一次新的演繹,也帶給大家更多的思考。

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CCDC的《二延體》包括了陳偉洛的《Everyone knows what it means to think》及張利雄/劉曉江/黃杜茹的《現場》。兩個作品是各自表述,但放在一起卻又起了互相參照的作用。陳偉洛作品剖析觀者與表演者之間,如何完成一個作品。表演者的身體、動作,去到觀者眼裡,會怎樣閱讀,開放的演出讓答案也開放,暫時演出似乎仍在初步探討階段;而《現場》同樣探討觀者接受的問題──現場演出與經錄像播放的版本,以及觀眾如何接收資訊。同樣地意念有趣,但仍在初步發展階段。

《雙妹嘜:RE》也已寫評論,在此。 

【盤點38-40_2019】  

 

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