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走進劇場,重返舊時香港

2020/4/27 — 9:47

一月以重新演繹的經典迎接2020年——雖然香港話劇團x演戲家族合作的《四川好人》,其實是2003年舊作,之前也重演過。這次邀請了邵美君擔演主角沈德,她更憑此獲得香港舞台劇獎提名。以音樂劇形式去演布萊希特這個以間離手法寫成的劇本,個人是有頗多的疑問。不是說演出不好看,但當音樂劇是以歌舞來牽動觀眾情緒,著力要他們投入劇中人的世界來同呼同吸,而布萊希特的間離效果則是不斷要觀眾抽身去審視作品嘗試帶出的道理,觀看時自己就在這出與入之間徘徊。

跟著中英劇團演出的《初見》,是《傲慢與偏見》的香港版,由剛於去年離世的陳鈞潤改編。陳鈞潤為香港劇壇翻譯過不少經典劇本——他的重要在於不僅把劇本譯成廣東話,還把劇本道地化。這次《初見》設定在上世紀五十年代後期的香港,是很合適的選擇,那時階級還是相當分明,跟《傲慢與偏見》的背景有些相似。陳鈞潤的對白切合演出的時代背景,好些用語今天已銷聲匿跡,因此聽起來有種似熟悉又陌生的感覺。陳琳欣的白家慧(即原著的Elizabeth)演得不錯,黃慶堯的江達之(Darcy)就不夠立體,在對白家慧及其家人看法的轉變上,層次不夠分明,但這是個不易演繹的角色。《初見》另一特色是請來建築師何存德設計舞台空間,將半世紀多前的建築面貌呈現在舞台上,寫實的佈景也將觀眾帶回那個年代。

同樣是帶觀眾回到多年前的香港,由綠葉劇團創作的流動劇場《我哋在獅子山下相遇上》,也是藝發局「賽馬會藝壇新勢力」系列的節目之一。《我哋在獅子山下相遇上》在香港不同的地區戶外演出,將當年的士多、寫信、車衣、算命、賣唱及補鞋等等日常生活中的不同行業再度呈現。演出不只是由演員去重現昔日風景,而是由多位從事這些行業的前輩親自演繹,年輕演員的工作其實只在輔助,主角仍是這些真身演出的老行尊。導演黃俊達很懂得讓這些「素人」演員發揮,自己在文化中心外觀看時,可以看到這些老行尊既在演出,但也自得其樂,很能達到社區劇場的效果。

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Project Roundabout的三年計劃以愛爾蘭劇作家馬田.麥當奴的《親親麗南》作結。關於演出已經寫了評論,這裡想談談的是這個計劃的意義。計劃三年安排了三個著名的外國劇本翻譯成廣東話上演。演出並沒有申請任何資助,但以長演期來支持製作費,走的是商業劇場路線,而製作也是高水平。一直覺得香港需要高水平的商業劇場以令劇場發展更健康,因此最初聽到他們決定依據原定日程表結束,覺得很是可惜。很高興知道他們因疫情重創演藝界而決定策劃新項目,而且是以本地劇作為主——《不日上演》是一個讀劇計劃,由於疫情未定,演出場地仍未開放,因此沒有演出日期,Project Roundabout的公告是只要場地一開,便立即進行。《不日上演》第一部曲的四個本地原創劇本為莊梅岩《教授》、龍文康《過戶陰陽眼》、鄭國偉《好日子》及郭永康《真實的謊言》,四個劇本分別來自四位不同風格的資深及新進編劇,並由陳焯威、王俊豪、鄧世昌、張銘耀四位執導。而最新消息是第一部曲雖然並未開展,但已有有心人及團體承諾支持第二部曲。讀劇可以是很有趣的觀賞經驗,也很高興有人著力為演藝界同業做一點事。期待讀劇的上演。

西九文化區表演藝術部門與多個海外藝術機構聯合委約的韋恩.麥葛萊格作品《我的基因舞譜》,終於回到香港演出,評論亦已刊出,演出在自由空間的大盒演出,相當成功。可惜因為疫情關係,本來安排了演出的節目都被迫取消或延期,暫時無法看到大盒這場地的其他可能性。

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【盤點1-2_2020】  

(題為編輯後擬,原題為「每周盤點 (1-12/1/2020):以舊迎新」)

 

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