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近來你有追台劇嗎?

2020/10/5 — 16:46

圖片來源:台灣廣播電視金鐘獎 Facebook 專頁

圖片來源:台灣廣播電視金鐘獎 Facebook 專頁

前陣子台灣電視金鐘獎結束,相信很多人緊張最佳男主角是張孝全或許光漢,或《想見你》會取得多少獎項,到最後談論的焦點,不只是獎項名單,更是典禮嚴重超時。

一個頒獎禮能完美呈現,固然不容易,但從入圍的劇集來看,可見台劇力量的爆發,2020 年一齣被喻為神劇的《想見你》,不只本土收視高,海外市場的口啤極佳,版權賣至歐美地區,一下子把台劇帶上另一個高峰。

不要忘了,這個新高峰前的 2019 年,被說是台劇「文藝復興」的一年,一齣由公視製作的《我們與惡的距離》,具時事性及社會性的寫實題材,讓觀眾從戲劇中找到平常面對的生活,那份共鳴感讓兩岸三地觀眾的追捧,也在海外頒獎禮揚威。

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其實這幾年台劇已有回勇之勢,《麻醉風暴》討論醫療系統的崩壞,迷你劇《你的孩子不是你的孩子》說扭曲的教育生態及親子關係,均是叫好又叫座,《俗女養成記》講無婚無樓的大齡女子故事,也是紅到內地網民也追看。

這些圍繞一些社會議題展開的戲劇,稱為「類型片」,透過主人翁的故事,說出來的也是普羅大眾的故事,自然讓觀眾投入其中。這一波台劇明顯有別於十多二十年前走紅的如《流星花園》、《命中注定我愛你》等以偶像明星包裝的愛情劇,2011 年大紅的《我可能不會愛你》,可說是這一波最後一齣掀起追看潮的台劇,之後追劇的焦點好像已不在台劇身上。

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近年網絡的娛樂平台巔覆大家追劇的習慣,不再要守在電視機前,同時亦讓戲劇製作多了發表平台,有了走向國際的一道大門。面向的市場變大,同樣對質素的要求亦同步提高,劇集要有當地特色,也能從一些當地故事或議題,反映某種人生觀、社會觀或世界觀,是不同地域的人都能看得明白、看得有感的題材。

其實國際的串流平台(OTT)都在找尋有潛質的新市場,當他們看到華語劇中的台劇後,投入資金便為市場注入活水,尤以 HBO Asia 的眼光最獨到,他們與公視在 2017 年製作的《通靈少女》,講述台灣宮廟文化及青春成長的故事,開播後打破全台收視,受亞洲二十多國觀眾追捧,更成為首部在美國 HBO 播出的台劇,去年大紅的《我們與惡的距離》,也是公視與 HBO Asia 的再次合作。

HBO 的亮麗成績,讓其他外資 OTT 也有信心來分一杯羹。之後我們看到 Netflix 有投資或製作的《罪夢者》、《誰是被害者》,以及台灣本地製作公司與 FOX 合作的《想見你》,都是新一波台劇潮流的重要份子。

台劇《想見你》、《誰是被害者》、《我們與惡的距離》宣傳海報

台劇《想見你》、《誰是被害者》、《我們與惡的距離》宣傳海報

對於這些國際串流平台,會否投資一個市場的戲劇製作,甚或是在當地開設製作中心,看的不只是市場大小、作品及製作質素,能否有一個自由的創作環境,相信也是重要一環,有些地方縱使是數以億萬人的大市場,但創作自由受到限制,投資風險亦變得非常高。

去年仍在行政院的陳其邁邀請 Netflix 在台灣投資內容製作中心,也邀請他們在論壇討論 OTT 規管問題。除了政府向外展示開放態度,業界也在積極培養人才,例如由十個來自電視、網絡等影音平台合辦的「野草計畫」,讓創作人投稿電影或電視劇本,勝出者不只有獎金,也會進行拍攝製作。創作者有了平台讓作品曝光,也直接把他們與投資方連接上,而業界也亦可發掘更多編劇人才及原創作品。

台劇是否真的復興,或許尚要時間證明,但外來資金確是讓市場活絡起來,製作規模也更有條件貼近國際水平,只要抓緊內容的深度,在 OTT 蓬勃的世代,台劇的發展格局可以很大。

 

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